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這不僅僅只是城市照明 還體現(xiàn)了城市的文化與藝術(shù)
發(fā)布日期：2019-01-05
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人們往往通過城市建筑去評(píng)判一個(gè)城市的美麗。比如：布拉格的新藝術(shù)流派、巴塞羅那的高迪建筑集合、或者彰顯芝加哥特色的城市元素。當(dāng)然.一說起這幾個(gè)城市，這些畫面或標(biāo)志性建筑物總是會(huì)不由自主地出現(xiàn)在人們的腦海中，尤其是在白天。但是越來越多的城市夜景或夜生活也被歸納到城市生活特色中去，太陽的落下不代表城市生活的結(jié)束。
城市照明設(shè)計(jì)的藝術(shù)創(chuàng)作，好像繪畫大師作畫，通常會(huì)用強(qiáng)烈的對(duì)比來定義空間、體積，從而把人們的視覺引導(dǎo)到要表達(dá)的重點(diǎn)和核心上，使主題更加突出，重點(diǎn)更加明確，這就是明暗相間所帶來的作用。那么城市照明設(shè)計(jì)師也應(yīng)該從中得到啟示：用相得益彰的光亮和黑暗指導(dǎo)自己的設(shè)計(jì)，打開設(shè)計(jì)思路，從設(shè)計(jì)理念上認(rèn)識(shí)少用光，用好光，營造有秩序的光，舒適的光，安靜的光，干凈的光，耐人回味的光。
城市景觀照明已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)全新的歷史階段。從“亮化”到“靚”化，直至今日的“量化”，是形勢發(fā)展的必然，也是城市照明設(shè)計(jì)實(shí)踐成果與經(jīng)驗(yàn)的積累。城市夜景照明要突出重點(diǎn)，不能把夜景照明簡單理解為地毯式的城市全部亮化，要注重“點(diǎn)”與“面”的結(jié)合。應(yīng)放棄“不夜城”理念和反思“光污染”危害。
在現(xiàn)代照明設(shè)計(jì)中，運(yùn)用燈光的揚(yáng)抑、隱現(xiàn)、虛實(shí)、動(dòng)靜以及控制投光角度和范圍，以建立光的構(gòu)圖、秩序、節(jié)奏等，可以**渲染空間的變幻效果。通過明暗對(duì)比，在一片環(huán)境亮度較低的背景中突出明視效應(yīng)，吸引人們的注意力。
當(dāng)采用漫射光作為空間的整體照明時(shí)，使空間有擴(kuò)大之感;直射光線能加強(qiáng)物體的陰影以及光影對(duì)比，使空間立體感得到加強(qiáng);通過不同光的特性及亮度的不同分布，可以強(qiáng)調(diào)希望注意的地方，也可以用來削弱不希望被注意的次要地方;照明還能改變空間的虛實(shí)，使物體和地面脫離，形成懸浮的效果。這些不同的燈光照明方式都起到了豐富空間內(nèi)容、增強(qiáng)空間感的作用，從而使夜景景觀環(huán)境得到進(jìn)一步的完善和美化。
國外許多城市的夜景照明，總的感覺不是亮化，而是“暗化”。
如意大利人對(duì)羅馬夜晚“暗淡”的解釋是：“這個(gè)擁有輝煌歷史的城市，不需要再用人工來增光”。如巴黎的艾菲爾鐵塔在夜間光芒四射，是因?yàn)樗菢?biāo)志性景點(diǎn)，而離它不遠(yuǎn)的塞納河就是幽暗的。一個(gè)城市全亮不如幾個(gè)點(diǎn)亮，但“點(diǎn)亮”，也要亮得有依據(jù)，以人居是否適宜和與城市文化是否合拍為前提。商業(yè)街不一定非要搞成“燈光隧道”，這會(huì)使購物者有一種站在舞臺(tái)上的不自在。
商業(yè)街的夜間照明不能太夸張，適度和諧才好。日本銀座是世界有名的商業(yè)街，但也不是五彩繽紛和光彩奪目的，而是較為暗淡，這是他們有意消除一種浮華和煩躁的燈紅酒綠，給購物者一種樸實(shí)無華的“回家”感受。
廣泛而言，燈光藝術(shù)并沒有在大范圍內(nèi)得到更多的關(guān)注，這一領(lǐng)域的藝術(shù)家也較少，但當(dāng)燈光藝術(shù)節(jié)介入到城市建設(shè)和美學(xué)中，便讓燈光藝術(shù)有了更大的發(fā)展空間。上海視覺藝術(shù)學(xué)院公共藝術(shù)專業(yè)負(fù)責(zé)人、策展人劉毅表示，燈光與城市建設(shè)相結(jié)合，可以提供藝術(shù)家更多的公共藝術(shù)實(shí)踐機(jī)會(huì)，來參與到城市的公共空間創(chuàng)作中。